نمایش 1-12 از 1749 نتیجه

احیای یک بوکسور شکست خورده

۲۷ شهریور ۱۳۸۶
0

در تمام شغل‌هایی که به خبرنگاری مربوط می‌شود، این‌که خبرنگار بتواند یک کار جدید و جسورانه انجام دهد تا خود او هم مشهور شود، لذت زیادی برایش خواهد داشت. در داستان “احیای چمپ”، یک خبرنگار ورزشی بر حسب اتفاق یا شانس، با مردی الکلی در مغازه‌ی مشروب‌فروشی آشنا می‌شود و طی صحبت‌هایی متوجه می‌شود که او زمانی مدعی قهرمانی بوکس بوده است.

ابزار نورپردازی حرفه‌ای

۲۷ شهریور ۱۳۸۶
0

“نور اصلی” (کی‌لایت): اولین، اصلی‌ترین و مهم‌ترین نوری که به سوی موضوع هدف می‌گیرید و اغلب، مبنای آن بر اساس چیزی است که نورسنج پیشنهاد می‌کند، “نوراصلی” یا “کی‌لایت” نامیده می‌شود.

در فرهنگ عکاس‌ها، این نور به این دلیل “کی‌لایت” است که در واقع کلیدی است برای یک نورپردازی کامل و درست. و اگر منبع یا منابع نور دیگری غیر از “کی‌لایت” در عکاسی نیاز باشد، تعیین مکان، قدرت تابش و بقیه‌ی موارد مربوط به این نورهای فرعی، مقارن با موقعیت “کی لایت” خواهد بود و فقط با وجود “نور اصلی” است که آن‌ها ارزش پیدا می‌کنند.

مرد عنکبوتی 3

مرد عنکبوتی ۳

۸ شهریور ۱۳۸۶
0

سری “مرد عنکبوتی”، که اولین ورژن آن سال ۲۰۰۲، دومی ۲۰۰۴ و آخرین آن در سال ۲۰۰۷ نمایش داده شد، سیکلی نمایشی برای کامل شدن یک تریلوژی است. هم‌چنین، می‌توان گفت اولین تریلوژی است که در ورژن آخر، از همان قهرمان و حتی از همان تیم فیلم‌سازی ورژن اول و دوم استفاده شده است. و این مسئله باعث شد که بینندگان با قوت قلب و اطمینان بیشتری نسبت به این کار، به دیدن آن بروند.

نور اصلی

۷ شهریور ۱۳۸۶
0

عکاسان موفق معمولا از یک منبع نور برای نورپردازی استفاده می‌کردند. چون به هر حال ما روی زمین زندگی می‌کنیم و از گذشته تا کنون یک منبع نور به‌نام خورشید داریم و خواهیم داشت. در طول قرن‌های متمادی انسان‌ها را با این موضوع راضی کرده بودند که فقط خورشید را به‌عنوان منبع نورشان در عکاسی قبول داشته باشند. همان منبع نوری که به‌واسطه‌ی آن، اجسام را می‌دیدند و این تنها دلیل عقلانی برای این پرتره‌نگاری‌ها بود؛ یک منبع و یک جهت نور.

کانون عکاسان آگاه فیلم

طبیعت نور

۳۰ مرداد ۱۳۸۶
0

برای این‌که بتوان به‌طور موثر از نور در عکاسی استفاده کرد باید خصوصیات و ویژگی‌های آن‌را به‌طور کامل شناخت. نور به‌عنوان یکی از ابزار کار در عکاسی کاملا بر قوانین فیزیک استوار است. بنابراین زمانی‌که شما خواص آن‌را بدانید، قطعا می‌توانید استفاده‌ای موثرتری از آن داشته باشید.

تاکید من هم فقط بر همین مسئله است و فکر می‌کنم، غیر از قوانین فیزیک، هیچ قانون دیگری برای عکاسی خوب وجود ندارد. و این امری است مطلق.

سایه و انعکاس

انتخاب لنز در عکاسی

۲۳ مرداد ۱۳۸۶
0

فاصله‌ی کانونی در واقع همان فاصله‌ی بین کانون عدسی و لنز است، زمانی‌که لنز روی بی‌نهایت، فوکوس شده می‌شود گفت که همان سطح فیلم است. در این فاصله پرتوهای نور که از موضوع منعکس شده است، از لنز گذشته و به کانون عدسی می‌رسد و در آن‌جا تصویر را تشکیل می‌دهد. در واقع این فاصله‌ی کانونی است که زاویه‌ی دید لنز را تعیین می‌کند که باز آن هم تعیین‌کننده‌ی تصویر شکل گرفته روی فیلم است.

دو چهره از آقای بروکز

۲۱ مرداد ۱۳۸۶
0

این‌که شخصیت یک انسان، به‌طور قابل درکی، ترکیبی از یک وجود هوشمند و آگاه و وجودی پست و نامرد باشد، در عین‌حال که کمی عجیب و غیرعادی است، در مورد فیلم‌های سینمایی جنبه‌ی روان‌شناسی بسیار پیش‌پا‌افتاده و کلیشه‌ای دارد. یعنی فیلم فقط براساس این تناقض‌ها، یا حتی به‌خاطر این تناقض‌ها است که شروع می‌شود و پیش می‌رود، و موضوع دیگری را برای بحث در آن نمی‌توان پیدا کرد.

دوربین عکاسی

آموزش نورپردازی در عکاسی پرتره – مقدمه

۱۴ مرداد ۱۳۸۶
0

عکاسی را با هم بیاموزیم (۱) آموزش نورپردازی در عکاسی پرتره مقدمه Learn photography together (1) Lighting in Photography Portrait Training Introduction به چه چیزی می‌گوییم پرتره؟ آسان‌ترین جواب را می‌توان در فرهنگ لغات پیدا کرد؛ شبیه‌ترین ترسیم از چهره‌ی …

در انتهای دنیا

۲۴ تیر ۱۳۸۶
0

دزدان دریای کارائیپ Caribbean
در انتهای دنیا At World’s End

فکر می‌کنم چیزی که این فیلم می‌خواهد بگوید و اهدافی که مورد نظرش بوده فقط در قسمت آخر آن گنجانده شده، منظورم زمانی است که فیلم به پایان خودش نزدیک می‌شود و ما فقط در ۶۰ دقیقه‌ی آخر، آن حالت از ماجراجویی را که بشود گفت هم رتبه‌ی نسخه‌ی قبلی آن،‌ یعنی “صندوقچه‌ی مرد مرده” و “مصائب مروارید سیاه” است …

خسرو هوشیار

بازسازی یک فیلم وحشتناک

۲۰ خرداد ۱۳۸۶
0

وقتی که یک کارگردان پروژه‌ای که مربوط به بازسازی یک فیلم قدیمی است را قبول می‌کند و در معرض یک پلات تکراری قرار می‌گیرد، مطمئنا این بازسازی جایی برای صحبت نخواهد داشت و بیشتر چیزی غیر‌ضروری به نظر خواهد رسید. این همان اتفاقی است که برای ویکرمن ۲۰۰۶ که تکرار همان ویکرمن ۱۹۷۳ است افتاده. در میان تمام پروژه هایی که این کارگردان با دقت فراوانش انتخاب کرده و بین تمام تجربیات کمابیش موثر و چالش‌برانگیزی که داشته، اشتباهی به فاحشی مدرنیزه کردن اثر “آنتونی شافر” نویسنده‌ی ویکرمن ۱۹۷۳ را مرتکب نشده است.

دوربین عکاسی

قواعد مربوط به نور در عکاسی

۹ خرداد ۱۳۸۶
0

در تمام دنیا ما فقط یک منبع نور اصلی داریم و آن “خورشید” است. چه بیرون باشیم یا جایی که سقف دارد، این نور همه‌جا هست و درک آن برای ما بسیار راحت است. حتی شب هم می‌شود انعکاس آن را دید. در طول روز همه‌ی اجسام توسط یک منبع نور واحد در جهان نورگیری می‌شوند و ما همه‌ی اجسام را براساس نور انعکاسی از خورشید به آن جسم مشاهده می‌کنیم. حالا ممکن است این نور از بالا بتابد یا از اطراف بتابد و توسط سایه‌ای که در سمت دیگرش ایجاد می‌کند دیده شود.

ملکه

۲۰ اردیبهشت ۱۳۸۶
0

ملکه
Queen
نیمی از هنرنمایی استادانه “هلن میرن” در پشت صحنه بوده است

نمای اولیه‌ی فیلم “استفان فاریس” چهره‌ی “هلن میرن” است، اما شباهت آن‌قدر زیاد است که اگر اسم فیلم را ندانیم با اولین نگاه متوجه می‌شویم که این شخصیت، “ملکه الیزابت” است.